懸疑探案遇上志怪傳奇，大唐的這八樁奇案憑什么熱播？

劇集市場(chǎng)表現(xiàn)較為平淡的第四季度，在愛奇藝獨(dú)播的網(wǎng)劇《唐朝詭事錄》（下稱《唐詭》）走出了一條意想不到的曲線。

云合數(shù)據(jù)顯示，上線第二天，該劇從連續(xù)劇熱播榜第21名躥升至第8名，緊接著用十天時(shí)間登頂榜首。10月全網(wǎng)連續(xù)劇正片有效播放霸屏榜上，《唐詭》超越《底線》《請(qǐng)君》等熱播劇，在月度榜單上排名第一。

《唐詭》講述的是唐景云年間，狄仁杰關(guān)門弟子蘇無名和金吾衛(wèi)中郎將盧凌風(fēng)攜手探究真相，偵破奇案的故事。影史上，圍繞狄仁杰、包拯、宋慈等歷史名人展開創(chuàng)作的探案劇，曾誕生過諸多經(jīng)典。不過，與過去古裝探案劇所不同的是，《唐詭》增添了志怪元素，氣質(zhì)獨(dú)特。

【資料圖】

劇集開篇，長(zhǎng)安縣尉離奇溺死，引出《長(zhǎng)安紅茶》迷案。蘇無名站在城樓上遠(yuǎn)眺長(zhǎng)安盛景，口中念著“狄公語(yǔ)錄”感嘆，“絢爛的大唐就像面鏡子，一面歌舞升平，而另一面鬼影幢幢。”《甘棠驛》《石橋圖》《黃梅殺》等八樁奇案交替登場(chǎng)，華美與幽暗交迭出現(xiàn)，正如人性的光明與暗影相隨，懸疑的不只案件本身，還有難測(cè)的人心。

《唐詭》做到了節(jié)奏緊湊、敘事高效、劇情吸睛。36集8個(gè)小單元，在統(tǒng)一的基調(diào)下，每個(gè)故事各有風(fēng)格，探案小分隊(duì)四處游歷一路探案，從長(zhǎng)安開始輾轉(zhuǎn)多地又重返長(zhǎng)安，各自也實(shí)現(xiàn)了成長(zhǎng)。每樁案件都會(huì)引入多個(gè)新角色，奇人異事輪番登場(chǎng)，構(gòu)筑起一幅盛唐世情長(zhǎng)卷。

原著并非大熱IP，演員陣容也并不搶眼。《唐詭》就這樣一路逆襲，成了秋冬季網(wǎng)劇市場(chǎng)的一匹黑馬。劇末透露了第二季正在籌劃的消息，令不少觀眾翹首以待，“大理寺九萬(wàn)八千七百六十多個(gè)案子就拜托各位了”。

近日，第一財(cái)經(jīng)專訪《唐詭》導(dǎo)演柏杉，聊了聊該劇成功背后的細(xì)節(jié)。213天漫長(zhǎng)的拍攝期，為了營(yíng)造奇詭的氛圍，拍攝了大量的夜戲、雨戲。柏杉表示，《唐詭》該花錢的地方一個(gè)也沒省，攝影、美術(shù)、造型、特效、表演等各個(gè)環(huán)節(jié)都在水準(zhǔn)線上，“要做良心劇，花錢要全盤考量，我們把錢花在了刀刃上”。

志怪元素，奇詭想象

懸念的鋪陳、詭異氛圍的營(yíng)造、創(chuàng)新的鏡頭語(yǔ)言，《唐詭》看上去是一個(gè)頗具“網(wǎng)感”的團(tuán)隊(duì)打造的作品，主創(chuàng)深諳網(wǎng)絡(luò)觀眾的心理需求。不少人抱著隨便看看的心態(tài)追劇，結(jié)果欲罷不能。

實(shí)際上，這是柏杉執(zhí)導(dǎo)的第一部純網(wǎng)劇。此前，他執(zhí)導(dǎo)過《大秧歌》《勇敢的心》等年代戲、傳奇劇。在一些年輕觀眾眼中，這支從電視時(shí)代走過來的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)風(fēng)格固化，品類較為單一。“對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者而言，這是無法接受的。”柏杉一直在尋找突破的契機(jī)，在上一部作品《大俠霍元甲》就開始探索改變，但題材緣故并沒有太大的發(fā)揮空間。

第一次讀到《唐詭》的劇本時(shí)，柏杉感到冥冥之中的緣分。2010年，他曾拍攝過古裝探案劇《神探狄仁杰前傳》，那是他第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電視劇，傾注了很多心血。十年后，以狄仁杰關(guān)門弟子蘇無名為主人公的故事《唐詭》的出現(xiàn)，對(duì)他而言意義非凡。這是一個(gè)可以令創(chuàng)作者放開束縛，展開創(chuàng)意和想象的題材，這一題材在劇集市場(chǎng)上有其稀缺性。

《唐詭》改編自編劇魏風(fēng)華所著同名小說，靈感源自《酉陽(yáng)雜俎》《紀(jì)聞》等唐朝志怪故事集，這些故事記述了唐代民間各種奇聞怪談、異域傳說、幻術(shù)道法和珍禽異獸，是取之不盡的文學(xué)寶藏。正是大唐文化多元融合的背景，催生了這些充滿奇詭想象的故事。今天的創(chuàng)作者將這些故事通過文字和影視的方式加以想象和創(chuàng)造，構(gòu)筑了一個(gè)充滿奇趣和古意的大唐。

在柏杉看來，《唐詭》之“詭”是點(diǎn)睛之筆。詭有奇特、超乎尋常之意。攝影、美術(shù)、造型等為了營(yíng)造奇詭的氛圍，花了很多心思設(shè)計(jì)。比如拍攝《甘棠驛》單元的時(shí)候，整個(gè)橫店找不到合適的拍攝場(chǎng)景，劇組花了幾百萬(wàn)元，用45天搭了一座廢棄的荒野驛站，制造大量煙霧呈現(xiàn)肅殺陰沉的氣氛，整個(gè)故事中，沒有一個(gè)鏡頭有陽(yáng)光，通常在太陽(yáng)快落山時(shí)候出工，拍戲直到深夜。再如《黃梅殺》單元，全程大量人工降雨，呈現(xiàn)潮濕恍惚的氛圍，視覺設(shè)計(jì)上使用了很多特殊鏡頭展現(xiàn)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)過渡。

此外，多年以來年代傳奇劇的拍攝經(jīng)驗(yàn)，令團(tuán)隊(duì)較為熟悉觀眾的觀劇心理，強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏一直是團(tuán)隊(duì)所擅長(zhǎng)的，《唐詭》的劇情緊湊，喜劇、愛情元素點(diǎn)綴其中，調(diào)節(jié)破案帶來的緊張感。“添加一些幽默和喜劇的枝蔓，對(duì)劇本身來說是一種豐富和添彩，觀眾也會(huì)感到愉悅，但是喜劇、情感的元素都是輔助，太多就會(huì)喧賓奪主，破壞故事線，我們首先還是要把故事講得精彩。”柏杉說。

在柏杉看來，唯有將故事的基底做得更實(shí)在、更具體，再將志怪元素融入其中，才能讓觀眾信服這個(gè)故事，產(chǎn)生一探究竟的興趣。從劇中的種種細(xì)節(jié)可以看出，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)唐代的衣食住行、民風(fēng)民俗、階層門閥、官職品階等做了考據(jù)工作，展現(xiàn)出一種基于史實(shí)的中式美學(xué)。比如姑娘出嫁時(shí)手握?qǐng)F(tuán)扇，著綠色婚服；盧凌風(fēng)隨身攜帶的兵器是唐代橫刀；櫻桃饆饠?shù)乳L(zhǎng)安獨(dú)特美食的展示，令觀眾相信這些人物是真實(shí)存在的。編劇魏風(fēng)華也撰文提到，只有堅(jiān)實(shí)了社會(huì)土壤，志怪元素才能落地，從歷史的縱深感中生長(zhǎng)出來的故事，不會(huì)懸浮。

詭譎氣氛的營(yíng)造，最終還是服務(wù)于故事和人物。對(duì)于柏杉而言，這個(gè)故事最吸引他的部分還是對(duì)人性的深度剖析。《唐詭》中的反派角色都塑造得頗為立體。一個(gè)人不會(huì)無緣無故作惡，心中的執(zhí)念和欲望作祟，失控之后便墮入深淵。與此同時(shí)，面對(duì)相似的命運(yùn)，人的選擇也會(huì)因底色善惡的不同而截然相反。最終傳遞了一種對(duì)光明的追求終將戰(zhàn)勝邪惡的信念。“人不會(huì)純粹作惡，探案劇尤其如此。任何一個(gè)好作品，都對(duì)人性的善惡剖析得非常細(xì)致，觀眾才會(huì)與之共鳴，跟隨故事一步步走下去。”

打造熱門IP

《唐詭》的主角團(tuán)，男女老幼組成的探案小分隊(duì)各司其職，各顯神通，謀略、勇武、智慧、情義，給觀眾留下了深刻印象。劇中只有幾句臺(tái)詞的捕手，出現(xiàn)幾秒鐘的群演，身上都有戲。主演之外，配角的表現(xiàn)也很出彩，老戲骨穩(wěn)定發(fā)揮，新人演員也接住了對(duì)手戲。

比如《甘棠驛》單元，周駿超一人分飾劉氏三兄弟，在邪惡、善良、陰郁、鬼魅等多種氣質(zhì)中來回切換，也讓這個(gè)故事的呈現(xiàn)更具戲劇張力。《黃梅殺》單元，韓承羽演出主人公獨(dú)孤遐叔在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中游離的恍惚狀態(tài)，馬亮飾演的吉祥從前期溫文爾雅到最后摘下面具露出殺手真面目，前后反差令人震驚。

柏杉告訴第一財(cái)經(jīng)，《唐詭》的創(chuàng)作難度之一就在于表演，它對(duì)演員的要求極高。八個(gè)單元的故事，每個(gè)單元都有新的角色，四至五集的體量就要把故事講完，較短的篇幅中，沒有太多時(shí)間鋪墊等觀眾慢慢進(jìn)入，而是需要一登場(chǎng)就立刻讓觀眾相信這個(gè)人物，這就考驗(yàn)演員對(duì)角色的理解。

柏杉記得，吉祥飾演者馬亮為了能夠在演出時(shí)呈現(xiàn)出情緒的遞進(jìn)，天天都在背《滕王閣序》，直到滾瓜爛熟，“他說‘我背得都快魔怔了’，我說，魔怔就對(duì)了”。

演員出身，柏杉一直信奉“戲比天大”。演員無論科班出身與否，是否有背景、有關(guān)系，到了現(xiàn)場(chǎng)鏡頭前見真章，演出效果不好就必須換人。柏杉告訴第一財(cái)經(jīng)，《唐詭》選角工作量巨大，150多個(gè)角色，每個(gè)角色都需要找到匹配的演員，過程中的確遇到過不合適的，最后只能被換掉。“作為導(dǎo)演肯定不想換人，演員心里也會(huì)不舒服。但是戲比天大，你呈現(xiàn)不出來，我拍出來難受，觀眾看了也難受。”柏杉透露，第一集妖貓幻化的飛天神女就經(jīng)歷了換人重拍，“第一次拍，演員形象氣質(zhì)完全不對(duì)，開篇能否吸引人是很重要的。后面的演員呈現(xiàn)很不錯(cuò)”。

憑借品質(zhì)，《唐詭》把自己打造成了一個(gè)熱門IP，截至目前已經(jīng)籌劃或開發(fā)了短劇、中劇等多個(gè)內(nèi)容品類，音樂劇《唐朝詭事錄之曼陀羅》即將開啟全國(guó)巡演。該劇監(jiān)制郭靖宇透露，第二部將由9個(gè)單元故事組成，由原班人馬打造，目前劇本已進(jìn)入修訂階段。

關(guān)于第二部，在柏杉設(shè)想中，要做出與第一部不同的空間感，比如可能會(huì)前往敦煌等地取景，展現(xiàn)“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的北方景觀。在他看來，圍繞IP的衍生開發(fā)，品質(zhì)為先，“否則那就是消耗”。此外，《唐詭》的精神內(nèi)核不能改變，在懸疑推理和探案的同時(shí)，對(duì)人性與人心的剖析，對(duì)中式元素和傳統(tǒng)文化的展示，對(duì)歷史人文內(nèi)涵的詮釋是核心，“它不是簡(jiǎn)單的破案，而是會(huì)讓人有所反思”。

正如魏風(fēng)華撰文所提到的，如果能夠跟著主人公去生活、去行旅、去探案，去暢游唐朝的山水，體會(huì)唐人的智慧、勇毅、樂觀和自信，在暫時(shí)緩解疫情煩惱的同時(shí)，對(duì)美好和未來仍抱以希望，也許就是這部劇于眼下的最現(xiàn)實(shí)的意義。

標(biāo)簽： 唐朝詭事錄